Режиссёр: Мигель Анхель Хименес.
В ролях: Уиллем Дефо, Виктория Кармен Сонн, Эмма Суарес, Джо Коул, Христос Стерьоглу, Антонис Циоциопулос, Эльза Лекаку, Франсеск Гарридо.
Премьера в России 4 июня 2026 года.
В последние месяцы кино про уничижение богатых выходит чуть ли не подряд. Пресловутый 1% населения травят по-разному и, если в прошлый раз мы смотрели довольно наивное высказывание, то фильм «День рождения» — это уже претензия на искусство.
Есть особый вид кино, которое будто специально проверяет зрителя на терпение. Не потому, что оно плохое — с плохими фильмами все проще. Они разваливаются на глазах и забываются еще до титров. Куда интереснее фильмы, которые с серьезным лицом обещают интеллектуальный праздник, а в итоге оставляют ощущение, что вместо манифеста зритель получил посредственный, но пафосный пассаж.
«День рождения» — как раз из таких.
Впрочем, кино повторяет своего главного героя, чем и запоминается.
Сюжет переносит нас в лето 1975-го. Где-то посреди Средиземного моря, на закрытом от посторонних глаз острове, миллиардер и судоходный магнат Маркос Тимолеон в исполнении Уиллема Дефо закатывает роскошный праздник в честь 25-летия дочери Софии. На торжество слетаются все, кому положено: влиятельные друзья, деловые партнеры, светские знакомые и те, кто давно привык держаться поближе к чужим деньгам и власти.
Вот только за блеском дорогих нарядов, бесконечных тостов и беззаботных улыбок скрывается совсем не праздничная история. Несколько лет назад Маркос лишился сына — наследника семейной империи, на которого возлагал все надежды. Эта потеря стала трещиной, через которую начала рассыпаться его идеально выстроенная жизнь. Теперь он отчаянно пытается удержать под контролем не только собственную бизнес-империю, но и людей вокруг себя. Прежде всего — Софию, которая все меньше готова жить по сценарию, написанному отцом, и все настойчивее стремится самостоятельно решить, каким будет ее будущее.
Собственно, герой Дефо — главная звезда проекта во всех смыслах. Он на обложке фильма, он — двигатель истории, его личная драма — основа повествования и он же — единственный живой человек на экране.
Казалось бы, дочь Маркоса должна отвечать за человечность, стараясь выбраться из золотой клетки, построенной отцом вокруг неё. Но София — это лишь одна из граней личности главного героя. Без неё история была бы не полноценной, но без Уиллема Дефо не случилось бы всего фильма.
Поначалу его герой кажется типичным богачом: слегка эксцентричный, общеизвестные исторические факты Маркос принимает за признак образованности, ему не чужд цинизм и, конечно, сам себя герой Дефо считает акулой, а окружение — хищниками поменьше, всегда готовыми откусить кусочек от его тела.
Данные черты добавляют комизма образу Маркоса Тимолеона и в то же время отторгают зрителя от персонажа. Режиссер словно специально усложнил себе жизнь, сначала расчеловечив героя, а потом стараясь на протяжении всего фильма доказать зрителю обратное.
К сожалению, создатели действительно поверили в то, что снимают Большое (с заглавной буквы) искусство.
Самая главная проблема фильма — он слишком уверен, что атмосфера способна заменить драматургию. Стоит поставить в кадр пару подозрительных мужчин, добавить долгие паузы, заставить героев говорить загадками и зритель якобы сам достроит смысл. Иногда это действительно происходит. Но чаще возникает другое чувство: автор просто не хочет объяснять собственные идеи.
Есть тонкая грань между недосказанностью и намеренной туманностью. Первая рождает интерес. Вторая начинает раздражать.
За напускным пафосом скрывается банальная история про побег от хорошей жизни ради личного счастья.
Герой Дефо такой стереотипный, потому что так и задумано, но почему все остальные ему подобны — непонятно. Например, дочка Маркоса в один момент натурально блюет от богатой жизни, а зритель остается с мыслью: «Чего ж так в лоб-то?»
Прочие персонажи разговаривают так, словно постоянно участвуют в интеллектуальном конкурсе, кто скажет самую высокопарную реплику. Люди не отвечают на вопросы. Перескакивают с темы на тему. Шутят невпопад. Замолкают посреди предложения. Потом снова начинают говорить так, словно предыдущих пяти минут вообще не было.
Для своего жанра фильм не такой и длинный, но с местными диалогами 2 часа ощущаются, как все четыре.
«День рождения» — своего рода экранизированная театральная постановка. Подобные штуки работают, когда хотя бы между парой актеров есть химия. Тут же один Дефо тащит весь фильм, но его преступно мало на экране. Всю сюжетную линию дочери, её парня, бывшей жены главного героя Уиллем мог бы проговорить в монологах и лично я был бы только счастливей, поступи создатели именно так.
Тем более, что ряд персонажей вводят ради одного диалога с главным героем. Собеседники появляются без экспозиции и исчезают без послесловия. Как ни странно, так ведут себя и ключевые фигуры. Например, парень Софии — типичный статист, который откровенно не вывозит в совместных сценах с Дефо. Зритель вроде бы должен быть на стороне молодого человека, но харизма Уиллема настолько перевешивает, что по итогу не запоминаешь даже имени его оппонента.
При этом, авторы словно стесняются подавать свою ленту, как бенефис одного актера, хотя именно таковой она и является. Всё остальное просто не нужно.
С другой стороны, Уиллем Дефо не заслуживает такой банальной истории. Сюжет про «деньги с собой в гроб не заберешь» экранизировался столько раз, что в 2026 году давать его напрямую кажется дурным тоном. При просмотре «Дня рождения» постоянно ловишь себя на мысли, — «Я хочу видеть то, о чем говорят персонажи».
Например, дочь рассказывает отцу про то, как тот пьяным и голым (с эрекцией) на яхте палил из ружья по собственной жене. Или сам Маркос вспоминает о попытках сбить воздушный шар с репортерами из зенитки. Дефо бы отыграл это так, что сцены разошлись на мемы, но в фильме герои просто проговаривают подобное, стараясь таким образом вызвать эмоции у зрителя.
Кроме того, в «Дне рождения» вообще нет шуток, хотя главный герой прямо просит посмеяться над собой. Начальные кадры еще дают надежду на юмор, но после фильм становится всё серьёзней, унылей и скучней.
Притом, кино отдаёт снобизмом. Создатели явно снимали «не для всех» и заигрались с высоким искусством. Отсюда и концентрация на голых телесах (в основном, мужских), и нарочито рваный монтаж, и львиная доля сцен в полутьме. Только вот ни силы высказывания, ни интересных визуальных метафор, ни особого посыла тут нет.
Можно, конечно, купиться на рекламу через Уиллема Дефо, но, если вы любите этого актёра, то явно видели фильмы в сто раз лучше «Дня рождения».
18+
Александр Губкин