Режиссер: Хидэо Сэкигава
В главных ролях: Эидзи Окада, Юмэдзи Цукиока, Ёси Като, Такаси Канда, Исудзу Ямада, Токуэ Ханадзава.
Премьера 7 октября 1953 года.
Преображение обществ стран, проигравших во Второй Мировой войне — крайне интересная тема. Логично, что первой от прошлого режима отошла Италия, но у её народа был козырь — сами люди еще до официального поражения посадили своего дуче в тюрьму, а после пинали его тело по всему Милану.
Германское похмелье после передоза национал-социализмом длилось дольше всех. Это тоже объяснимо: страна разделена пополам и с каждой из сторон Берлинской стены к прошедшей войне относятся немного по-разному. Слишком много потерял Рейх, но существенная часть его граждан так и не отказалось от идей фюрера даже после его смерти. По сути, только следующее поколение раскаялось за отцов.
Япония — совершенно уникальный случай. В начале 1945 года — это монолитное общество, сплотившееся вокруг императора. Солдаты-камикадзе являются национальными героями, а 15-летние мальчишки мечтают поскорее записаться в армию. За непатриотичные речи полагалось крайне серьезное наказание, вплоть до казни. При этом жители главного острова-метрополии знали о войне только по рассказам немногочисленных бойцов, вернувшихся с фронта.
Япония в конце 1945 года — это недоедающие, бедные люди, каждый из которых хочет выжить сам, а помощь ближнему воспринимается как особое проявление великодушия. Полстраны лежит в руинах, улицы городов патрулируют оккупационные силы, а от милитаристской идеологии остались только пара-тройка патриотов вроде Хиро Оноды, партизанивших на островах и просто не знающих, чем кончилась война.
Что касается кинематографа, то на время оккупации он свелся к показу простых историй о любви. Исторические картины о самурайском прошлом пропали, как жанр, а недавняя война упоминалась только в прошедшем времени.
Впрочем, как только американская оккупация закончилась, Япония в тот же год выдала сразу два фильма о ядерных бомбардировках: «Дети Хиросимы» и «Хиросима». Интересно, что обе картины были профинансированы профсоюзом учителей, которые почувствовали опасность возвращение настроений 8-летней давности. Они выбрали книгу профессора Хиросимского университета Арата Осада «Дети атомной бомбы» и дважды оплатили экранизацию, ведь качество «Детей Хиросимы» их не устроило.
Оба фильма рассказывают об отложенных последствиях ядерных ударов, о том, что за военными временами идут года кризиса и повторного обретения гуманизма.
В «Детях Хиросимы» отобрано 4 истории детей из книги-первоисточника. На протяжении всей ленты они ходят по разрушенному городу и пытаются найти хоть кого-нибудь из выживших знакомых, работают на разборах завалов вместе со взрослыми и постоянно вспоминают то, каким была Хиросима раньше.
По легенде это злоупотребление ностальгией и не понравилось заказчикам. Фильм обрел существенную популярность, но до «Хиросимы» 1953 года ему было далеко.
Действие более поздней картины разворачивается уже в 1950-е годы. Хиросима уже более-менее отстроена, есть школы, магазинчики и прочие каменные здания. Открывает повествование школьный урок, на котором дети слушают о бомбардировках их родного города. От официальной сводки одна из девочек падает лицом в стол, поскольку из-за радиации у нее развилась лейкемия. В те годы эту болезнь лечить не умели и таким образом перед нами открывается первая сюжетная линия ходячего трупа в самом расцвете лет.
Решив направить урок в другом русле, учитель спрашивает, кто из детей был в Хиросиме во время взрыва. Оказалось, что почти полкласса смогли пережить ту катастрофу, почти все чем-то болеют и не могут вылечиться.
Фильм прямым текстом безо всяких метафор говорит, что ядерное оружие должно быть повсеместно запрещено, чтобы никто не пережил того же, что досталось этим школьникам. Далее не менее прямо следует декларация о том, что несмотря на все мемориалы мира и лозунги на улицах снова звучат военные марши и на волне ухода американцев в японцах опять просыпается национализм.
На фоне этих слов, кино показывает, к чему приводят такие настроения. История переносит зрителя обратно в 1945 год, показывая хождения строем во славу императора и первые звуки воздушной тревоги.
Эта подводка нужна была для перехода к истории мальчика Юкио Эндо. Он пережил бомбардировки, а вот все его друзья и родственники — нет. Отец успел попрощаться с сыном, но выглядел он так страшно, что ребенок навсегда очерствел.
После войны он бросил школу, подсел на рулетку, влез в огромные долги и опустился до продажи черепов сограждан, погибших в Хиросиме 8 лет назад. Учитель и друзья возвращают подростка на путь истинный, но на протяжении всей ленты лейтмотивом идет мысль, что таких как Эндо десятки тысяч и замалчивать их судьбы неправильно.
Слова подтверждаются документальными кадрами, на которых японцы с лучевой болезнью побираются на вокзалах, показывают свои шрамы за деньги и доживают свои жизни в жутких условиях, не способные оплатить лечение.
Помимо реальных съемок есть и новаторские режиссерские решения. Сразу после взрыва бомбы на Хиросиму спускается зомби-апокалипсис. Толпы кое-как загримированной массовки на коленях ползут по трупам к убежищам, умирают на ходу и, несмотря на дешевизну грима и декораций, такие кадры, мягко говоря, смотрятся жутковато.
На этом фоне политический комментарий смотрится особенно ярко. Единственный солдат, с криками «Банзай!» мечущийся между полуживыми людьми, кажется настоящим безумцем. Далее от лица императорской власти также не исходит ни одного здравого решения. Впрочем, обожженные люди даже не поднимают голову, когда из репродукторов доносятся очередные призывы сражаться до конца.
В госпитале медсестра говорит одному из раненых:
— Император улыбается, глядя на тебя.
— Я благодарен ему, сразу кожа стала меньше облезать, а дети перестали умирать.
С первых до последних кадров «Хиросима» наполнена умирающими, больными, калеками. Кажется, что во всей Японии не осталось ни одного здорового человека.
Впервые от японского кинематографа прозвучала резкая критика в адрес США. Один из главных героев под занавес говорит: «Нам рассказывали, что тот, кто убьет на войне много людей — герой. Получается, американские летчики тоже герои? Неужели когда-то и мы будем сбрасывать на кого-то ядерные бомбы? Неужели снова воевать?».
«Дети Хиросимы» был снят с гораздо большим вниманием к конкретным историям и показался многим недостаточно прямолинейным. «Хиросима» в свою очередь толкает свои идеи с упорством пропагандистского кино и, безусловно, является агиткой. Наконец-то в данном контексте слова «пропаганда» и «агитация» не хочется использовать в негативном ключе, ведь режиссер показывает и говорит правильные вещи.
Наверное, тогда миру нужно было именно такое высказывание от едва получившей независимость Японии.
«Дети Хиросимы» еще найдут свое призвание, став основой для популярнейшего фильма Алена Рене «Хиросима, любовь моя».
Интересно, что оба фильма о бомбардировках добрались до советского кинопроката позже всех — в 1957 году. К сожалению, для нашего зрителя фильм ощутимо порезали, поправили неудобные моменты при переводе и снабдили прологом и эпилогом с линией партии, зато у знаковой картины теперь есть замечательный дубляж от лучших советских актеров.
18+
Александр Губкин.